Цифрові файли гарні в усьому, окрім одного – тривалого зберігання. Усупереч поширеній думці, «цифра» стає недоступною для читання значно швидше традиційних аналогових носіїв. Занепад файлів цифрових фільмів і телешоу — це голлівудська криза, яка розгортається зараз.
Хранителі контенту цифрової ери Голлівуду мають великий страх: повне занепад повнометражних і епізодичних файлів. За зачиненими дверима та угодами про нерозголошення крихкість архівів є постійною темою. Професіонали думають про можливість того, що головні файли сучасної поп-культури можуть зникнути так само, як зникло багато німих фільмів, серед яких другий повнометражний фільм Альфреда Хічкока «Гірський орел» та оскароносний «Патріот» Ернста Любіча.
Це підкреслюється такими ініціативами, як Кінофонд Мартіна Скорсезе. «Збереження будь-якої форми мистецтва має фундаментальне значення», — говорить значок галузі на відео на веб-сайті організації.
Для бізнесу це цінні активи студії — наприклад, бібліотека MGM (приблизно 4000 фільмів, включаючи франшизу про Джеймса Бонда та 17 000 епізодів серіалів) коштує Amazon приблизно 3,4 мільярда доларів.
Але існує помилкова думка, що цифрові файли у безпеці назавжди. Насправді файли пошкоджуються, дані передаються неналежним чином, жорсткі диски виходять з ладу, формати змінюються. Контент просто зникає. «Це тихий вогонь, — каже Лінда Тадіч, генеральний директор Digital Bedrock, служби архівування, яка працює зі студіями та незалежними продюсерами. – Ми знаходимо проблеми з кожним шоу чи фільмом, які намагаємося зберегти».
Фахівці з усього простору публічно не говорять про конкретні втрачені роботи, посилаючись на проблеми конфіденційності. Тож ширяться лише тривожні чутки — разом із рідкісними, запаморочливими історіями, які руйнують суспільну свідомість.
Один сумнозвісний приклад: у 1998 році співробітник Pixar випадково ввів фатальну команду, наказавши комп’ютерній системі видалити «Історію іграшок 2», яка тоді була майже завершена. На щастя, наглядовий технічний директор, яка працювала з дому (у неї щойно народилася дитина), мала файл резервної копії двотижневої давності.
Експерти відзначають, що інді-кінематографісти, які працюють у обмежених фінансових умовах, найбільше ризикують побачити, як їхнє мистецтво зникне.
«У вас є ціла епоха кіно, яка знаходиться під серйозною небезпекою втрати», — стверджує сценарист Ларрі Карашевскі, член правління Національного фонду збереження фільмів. Його колега в правлінні, історик Леонард Малтін, зазначає, що цифрову епоху може спіткати така ж доля, як і багато німих фільмів і фільмів середини століття.
«Тоді ці фільми не розглядалися — не архівувалися належним чином, тому що вони не були продуктами великих студій», — каже він.
Частково цифрову кризу інді-кінематографістів можна пояснити неадекватними гарантіями зберігання. Незліченні флеш-накопичувачі та жорсткі диски напівзабуті, лише старіють і псуються, у шафах, під ліжками та на полицях гаражів. Але також це говорить про крихку екосистему, яка нібито підтримує кінематографістів, від надмірних фінансистів до ефемерних дистриб’юторів.
«Вони хвилюються про те, щоб проект підхопили та запровадили його; Про належне збереження не так багато думають», – зауважує Грегорі Луков, керівник Національного центру збереження аудіовізуальних матеріалів Бібліотеки Конгресу США, який зараз оцифровує фізичні носії.
Величезний обсяг доступних цифрових матеріалів може бути величезним як з практичної точки зору (витрати на зберігання накопичуються), так і з точки зору кураторства. Але це також було благом. У сфері нехудожніх матеріалів без сценарію часто з’являється велика кількість записів і попередніх інтерв’ю, а також сценарії і епізоди, сцени, які не потрапили в фінальну версію або не дебютували на телебаченні, але дають безцінне розуміння розвитку твору.
«Коли ми зосереджуємося лише на кінцевому продукті, ми пропускаємо творчий процес», — пояснює Мей Хонг Хадуонг, директор Архіву кіно та телебачення Каліфорнійського університету в Лос-Анджелесі.
Представники спільноти збереження кажуть, що найкраще з точки зору часу та витрат, коли належні протоколи встановлюються заздалегідь (надто часто цього не трапляється). «Коли це буде зроблено пізніше, це інший бюджет і інша модель, — каже Ленс Поделл, старший віце-президент компанії Iron Mountain Entertainment Services, яка займається зберіганням і відновленням даних. – Повернутися назад і створити щось таке, що можна шукати, відновлювати, знаходити, — це дорожчий і трудомісткий процес, ніж якби ви робили це на місці. І є втрата інституційної пам’яті, тому що людей, залучених до роботи, часто більше немає поруч».
Науково-технічна рада Академії кінематографічних мистецтв і наук роками хвилювалася над цією проблемою. Проте Енді Мальц, який був співавтором звітів ради на цю тему і зараз є керівником консалтингової компанії General Intelligence, зазначає, що ситуація «не така страшна, як була, галузь справді активізувалася». Це включає в себе розробку та зростання використання системи кодування кольорів Академії, яка використовується для передачі інформації про колір та іншу інформацію.
Головний віце-президент з управління активами Андреа Калас, який очолює ініціативи Ради з наукових технологій щодо збереження, наголошує, що найкращим способом збереження фільму, знятого в цифровому вигляді, є «мати копію цього фінального фільму в найкращій роздільній здатності та в найширшій кольоровій гамі, тож у вас є найоригінальніші матеріали, пов’язані з цим фільмом». Вона додає: «Якщо ви переміщуєте свої файли в якусь інфраструктуру, чи то центр обробки даних, чи набір хмар, люди думають про політику зберігання, наприклад про збереження кількох копій. Є також люди, які вирішують зберігати речі в автономному режимі, як на плівці».
Мальц попереджає, що з огляду на природу цифрових технологій, зусилля щодо збереження не можуть зупинятися. «Дані, які ви захищаєте, потребують послідовної міграції. Ви дійсно ніколи не можете відвести погляд від цифрової кулі. Ось чому у вас є резервні копії, це може статися будь-коли. Шанси [втратити фільм] досить низькі, але шанси все ще є».
Міграція також необхідна, оскільки формати файлів розвиваються. «Якщо у вас є Zip-диск із файлами TARGA, ви знаєте, як їх відкрити сьогодні?» — запитує Алекс Форсайт, директор із технологій обробки зображень у AMPAS, маючи на увазі типологію файлів епохи 1980-х років, яка з тих пір була затьмарена новими, ефективнішими методологіями. «Я не думаю, що хтось очікує, що ці формати файлів прослужать десяток років, не кажучи вже про 50», – каже він.
Деякі хранителі налаштовані більш оптимістично. Ларрі Блейк, давній супервайзер звуку та радник із постпродакшну Стівена Содерберга, який пише книгу про проблеми цифрового збереження, вважає, що занепокоєння щодо розвитку форматів перебільшені. «Мене не хвилює, що Бібліотека Конгресу не матиме розуму розшифрувати через століття, — каже він. – Які б стандарти не змінювалися, DCP [стандартизований формат пакету файлів] не зникне», додаючи: «Крім того, існують інші способи пережити тарганів, наприклад підтримувати послідовність зображень із 150 000 файлів TIFF, пронумерованих у порядку, для зображення, а потім відповідний відрізок звуків широкомовної хвилі для аудіо. Ви даєте будь-який архів, і це гра, сет, матч».
Експерти сподіваються, що розвиток технологій більше допоможе, ніж завадить, часто вказуючи на те, що штучний інтелект незабаром може допомогти у повторному відкритті контенту. «Це змінило б правила гри», — каже Артур Форні, керівник постпродакшну Wolf Entertainment.
За матеріалами: The Hollywood Reporter
