Вторник, 5 ноября, 2024

У вас есть любимые фильмы? «Цифра» скисает, заботьтесь об их сохранении

Цифровые файлы хороши во всем, кроме одного длительного хранения. Вопреки распространенному мнению, «цифра» становится недоступной для чтения гораздо быстрее традиционных аналоговых носителей. Упадок файлов цифровых фильмов и телешоу — это разворачивающийся сейчас голливудский кризис.

Хранители контента цифровой эпохи Голливуда имеют большой ужас: полный упадок полнометражных и эпизодических файлов. За закрытыми дверями и соглашениями о неразглашении хрупкость архивов является постоянной темой. Профессионалы думают о возможности того, что главные файлы современной поп-культуры могут исчезнуть так же, как исчезли многие немые фильмы, среди которых второй полнометражный фильм Альфреда Хичкока «Горный орел» и оскароносный «Патриот» Эрнста Любича.

Это подчеркивается такими инициативами, как Кинофонд Мартина Скорсезе. «Сохранение любой формы искусства имеет фундаментальное значение», — говорит значок отрасли на видео на сайте организации.

Для бизнеса это ценные активы студии – например, библиотека MGM (примерно 4000 фильмов, включая франшизу о Джеймсе Бонде и 17 000 эпизодов сериалов) стоит Amazon примерно 3,4 миллиарда долларов.

Но есть ошибочное мнение, что цифровые файлы в безопасности навсегда. На самом деле файлы повреждаются, данные передаются неправильно, жесткие диски выходят из строя, форматы изменяются. Контент просто исчезает. «Это тихий огонь, — говорит Линда Тадич, генеральный директор Digital Bedrock, службы архивации, работающей со студиями и независимыми продюсерами. – Мы находим проблемы с каждым шоу или фильмом, которые пытаемся сохранить».

Специалисты по всему пространству публично не говорят о конкретных потерянных работах, ссылаясь на проблемы конфиденциальности. Поэтому ходят только тревожные слухи — вместе с редкими, головокружительными историями, разрушающими общественное сознание.

Один печально известный пример: в 1998 году сотрудник Pixar случайно ввел роковую команду, приказав компьютерной системе удалить «Историю игрушек 2», которая тогда была почти завершена. К счастью, наблюдательный технический директор, работавшая из дома (у нее только что родился ребенок), имела файл резервной копии двухнедельной давности.

Эксперты отмечают, что инди-кинематографисты, работающие в ограниченных финансовых условиях, больше рискуют увидеть, как их искусство исчезнет.

«У вас есть целая эпоха кино, которая находится под серьезной опасностью потери», — утверждает сценарист Ларри Карашевски, член правления Национального фонда сохранения фильмов. Его коллега в правлении, историк Леонард Малтин, отмечает, что цифровую эпоху может постигнуть такая же участь, как и многие немые фильмы и фильмы середины века.

«Тогда эти фильмы не рассматривались — не архивировались должным образом, потому что они не были продуктами больших студий», — говорит он.

Частично цифровой кризис инди-кинематографистов можно объяснить неадекватными гарантиями хранения. Бесчисленные флеш-накопители и жесткие диски полузабыты, только стареют и портятся, в шкафах, под кроватями и на полках гаражей. Но также это говорит о хрупкой экосистеме, которая якобы поддерживает кинематографистов, от чрезмерных финансистов до эфемерных дистрибьюторов.

«Они беспокоятся о том, чтобы проект подхватили и ввели его; О надлежащей сохранности не так много думают», – отмечает Грегори Луков, руководитель Национального центра хранения аудиовизуальных материалов Библиотеки Конгресса США, который сейчас оцифровывает физические носители.

Огромный объем доступных цифровых материалов может быть огромен как с практической точки зрения (расходы на хранение накапливаются), так и с точки зрения кураторства. Но это тоже было благом. В сфере нехудожественных материалов без сценария часто появляется большое количество записей и предыдущих интервью, а также сценарии и эпизоды, сцены, которые не попали в финальную версию или не дебютировали по телевидению, но дают бесценное понимание развития произведения.

«Когда мы сосредотачиваемся только на конечном продукте, мы пропускаем творческий процесс», — объясняет Мэй Хонг Хадуонг, директор Архива кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.

Представители сообщества сохранения говорят, что лучше всего с точки зрения времени и затрат, когда надлежащие протоколы устанавливаются заранее (слишком часто этого не случается). «Когда это будет сделано позже, это другой бюджет и другая модель, – говорит Ленс Поделл, старший вице-президент компании Iron Mountain Entertainment Services, занимающейся хранением и восстановлением данных. — Вернуться назад и создать что-то такое, что можно искать, восстанавливать, находить – это более дорогой и трудоемкий процесс, чем если бы вы делали это на месте. И есть потеря институциональной памяти, потому что людей, вовлеченных в работу, часто больше нет рядом».

Научно-технический совет Академии кинематографических искусств и наук годами волновался над этой проблемой. Однако Энди Мальц, который был соавтором отчетов совета по этой теме и сейчас является руководителем консалтинговой компании General Intelligence, отмечает, что ситуация «не так страшна, как была, отрасль действительно активизировалась». Это включает в себя разработку и рост использования системы кодирования цветов Академии, которая используется для передачи информации о цвете и другой информации.

Главный вице-президент по управлению активами Андреа Калас, возглавляющий инициативы Совета по научным технологиям по сохранению, отмечает, что лучшим способом сохранения фильма, снятого в цифровом виде, является «иметь копию этого финального фильма в лучшем разрешении и в самой широкой цветовой гамме, так что у вас есть самые оригинальные материалы, связанные с этим фильмом». Она добавляет: «Если вы перемещаете свои файлы в какую-то инфраструктуру, будь то центр обработки данных или набор облаков, люди думают о политике хранения, например о сохранении нескольких копий. Есть также люди, которые решают хранить вещи в автономном режиме как на пленке».

Мальц предупреждает, что, учитывая природу цифровых технологий, усилия по сохранению не могут останавливаться. «Данные, которые вы защищаете, нуждаются в последовательной миграции. Вы действительно никогда не можете увести взгляд от цифрового шара. Вот почему у вас есть резервные копии, это может произойти в любое время. Шансы [потерять фильм] достаточно низки, но шансы все еще есть».

Миграция также необходима, потому что форматы файлов развиваются. «Если у вас есть Zip-диск с файлами TARGA, вы знаете, как их открыть сегодня?» — спрашивает Алекс Форсайт, директор по технологиям обработки изображений в AMPAS, имея в виду типологию файлов эпохи 1980-х годов, которая с тех пор была омрачена новыми, более эффективными методологиями. «Я не думаю, что кто-то ожидает, что эти форматы файлов прослужат десяток лет, не говоря уже о 50», — говорит он.

Некоторые хранители настроены более оптимистично. Ларри Блейк, давний супервайзер звука и советник из постпродакшна Стивена Содерберга, пишущий книгу о проблемах цифрового хранения, считает, что беспокойство по развитию форматов преувеличено. «Меня не волнует, что Библиотека Конгресса не будет ума расшифровать через столетие, — говорит он. — Какие бы стандарты не изменялись, DCP [стандартизированный формат пакета файлов] не исчезнет», добавляя: «Кроме того, существуют другие способы пережить тараканов, например, поддерживать последовательность изображений из 150 000 файлов TIFF, пронумерованных в порядке, для изображения, а затем соответствующий отрезок звуков широковещательной волны для аудио. Вы даете любой архив, и это игра, сет, матч».

Эксперты надеются, что развитие технологий больше поможет, чем помешает, часто указывая на то, что искусственный интеллект скоро поможет в повторном открытии контента. «Это изменило бы правила игры», — говорит Артур Форни, руководитель постпродакшна Wolf Entertainment.

По материалам: The Hollywood Reporter

НАПИСАТИ ВІДПОВІДЬ

Коментуйте, будь-ласка!
Будь ласка введіть ваше ім'я

Євген
Євген
Евгений пишет для TechToday с 2012 года. По образованию инженер,. Увлекается реставрацией старых автомобилей.

Vodafone

Залишайтеся з нами

10,052Фанитак
1,445Послідовникислідувати
105Абонентипідписуватися